A
NEdición de invierno
masa madrePanadería de barrio
masa madrePanadería de barrio
masa madrePanadería de barrio
masa madreTirada corta
masa madrePanadería de barrio
masa madrePanadería de barrio
masa madreTirada corta
masa madrePliego uno
masa madreEdición de invierno
masa madrePliego uno
masa madrePrimera tirada
La identidad no es solo un logotipo: es el conjunto de pequeñas decisiones que se repiten, como el borde de una etiqueta o el color de una bolsa.
La identidad no es solo un logotipo: es el conjunto de pequeñas decisiones que se repiten, como el borde de una etiqueta o el color de una bolsa.
Las ediciones pequeñas piden decisiones grandes: el formato, la encuadernación, la forma en que el lector pasa la primera página.
masa madrePanadería de barrio
Las ediciones pequeñas piden decisiones grandes: el formato, la encuadernación, la forma en que el lector pasa la primera página.
El papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
El papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
masa madreTirada corta
masa madreCapítulo primero
Impreso en tallerElegimos el papel antes que la tipografía, porque la tinta cambia según dónde cae. Un mismo negro puede ser tres negros distintos.
Cada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
Edición de inviernoUn buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
Elegimos el papel antes que la tipografía, porque la tinta cambia según dónde cae. Un mismo negro puede ser tres negros distintos.
y sombrasCapítulo primero
Libro de arquitecturaMurosy sombras
El papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
El papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
Cada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
El papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
Dibujamos las letras que hacen falta y usamos las que ya existen con respeto. Una buena composición se reconoce porque no se nota.
Las ediciones pequeñas piden decisiones grandes: el formato, la encuadernación, la forma en que el lector pasa la primera página.
a manoCatálogo de cerámica
Un buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
Dibujamos las letras que hacen falta y usamos las que ya existen con respeto. Una buena composición se reconoce porque no se nota.
Trabajamos con pocas cosas y las hacemos bien: una retícula clara, dos tipografías y un color que se reconozca a lo lejos.
a manoEdición limitada
Catálogo de cerámicaHechoa mano
a manoEdición limitada
Capítulo primeroTrabajamos con pocas cosas y las hacemos bien: una retícula clara, dos tipografías y un color que se reconozca a lo lejos.
Un buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
de inviernoEdición de invierno
de inviernoPliego uno
Programa de cineCiclode invierno
Programa de cineCiclode invierno
de inviernoEdición limitada
de inviernoImpreso en taller
a pasoImpreso en taller
a pasoPliego uno
Programa de danzaPasoa paso
a pasoPrimera tirada
lentoEtiquetas de café
lentoEtiquetas de café
lentoEtiquetas de café
lentoEdición de invierno
lentoEtiquetas de café
lentoPliego uno
lentoEdición de invierno
Tirada cortaCada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
El papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
de inviernoPliego uno
de inviernoImpreso en taller
Colección de otoñoCampañade invierno
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
Elegimos el papel antes que la tipografía, porque la tinta cambia según dónde cae. Un mismo negro puede ser tres negros distintos.
La identidad no es solo un logotipo: es el conjunto de pequeñas decisiones que se repiten, como el borde de una etiqueta o el color de una bolsa.
Dibujamos las letras que hacen falta y usamos las que ya existen con respeto. Una buena composición se reconoce porque no se nota.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
Trabajamos con pocas cosas y las hacemos bien: una retícula clara, dos tipografías y un color que se reconozca a lo lejos.
de inviernoPrimera tirada
La identidad no es solo un logotipo: es el conjunto de pequeñas decisiones que se repiten, como el borde de una etiqueta o el color de una bolsa.
Entregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
El papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
de inviernoTinta y papel
de inviernoColección de otoño
de inviernoColección de otoño
Primera tiradaElegimos el papel antes que la tipografía, porque la tinta cambia según dónde cae. Un mismo negro puede ser tres negros distintos.
Cada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
Edición de inviernoCada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
Cada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
Elegimos el papel antes que la tipografía, porque la tinta cambia según dónde cae. Un mismo negro puede ser tres negros distintos.
Trabajamos con pocas cosas y las hacemos bien: una retícula clara, dos tipografías y un color que se reconozca a lo lejos.
Un buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
Revista de diseñoObjetosde uso
en vivoPliego uno
Portada de discoCuartetoen vivo
en vivoPrimera tirada
Portada de discoCuartetoen vivo
Entregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
Las ediciones pequeñas piden decisiones grandes: el formato, la encuadernación, la forma en que el lector pasa la primera página.
Un buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
Capítulo primeroUn buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
Un buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
abiertaEdición limitada
abiertaPrimera tirada
Entregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
Trabajamos con pocas cosas y las hacemos bien: una retícula clara, dos tipografías y un color que se reconozca a lo lejos.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
de maderaPapelería
de maderaPapelería
de maderaPapelería
de maderaTirada corta
de maderaPapelería
Trabajamos con pocas cosas y las hacemos bien: una retícula clara, dos tipografías y un color que se reconozca a lo lejos.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
El papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
de maderaPrimera tirada
A
L
L
E
RTinta y papel
El papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
Elegimos el papel antes que la tipografía, porque la tinta cambia según dónde cae. Un mismo negro puede ser tres negros distintos.
Dibujamos las letras que hacen falta y usamos las que ya existen con respeto. Una buena composición se reconoce porque no se nota.
de maderaPapelería
de maderaPapelería
de maderaPapelería
de maderaPliego uno
Las ediciones pequeñas piden decisiones grandes: el formato, la encuadernación, la forma en que el lector pasa la primera página.
Entregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
Un buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
de maderaEdición de invierno
de casaEtiquetas de frutas
de casaEtiquetas de frutas
de casaEtiquetas de frutas
de casaCapítulo primero
de casaEtiquetas de frutas
de casaPrimera tirada
Etiquetas de frutasEn conservade casa
Pliego unoCada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
Cada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
Tinta y papelCada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
Trabajamos con pocas cosas y las hacemos bien: una retícula clara, dos tipografías y un color que se reconozca a lo lejos.
Trabajamos con pocas cosas y las hacemos bien: una retícula clara, dos tipografías y un color que se reconozca a lo lejos.
Entregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
La identidad no es solo un logotipo: es el conjunto de pequeñas decisiones que se repiten, como el borde de una etiqueta o el color de una bolsa.
adentroImpreso en taller
adentroTirada corta
de veranoEdición de invierno
de veranoPliego uno
Capítulo primeroEntregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
Cada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
Edición limitadaEntregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
vivaTirada corta
Las ediciones pequeñas piden decisiones grandes: el formato, la encuadernación, la forma en que el lector pasa la primera página.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
Un buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
vivaCatálogo de exposición
La identidad no es solo un logotipo: es el conjunto de pequeñas decisiones que se repiten, como el borde de una etiqueta o el color de una bolsa.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
Un buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
vivaPrimera tirada
usadosTinta y papel
Tinta y papelEl papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
El papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
Identidad de libreríaLibrosusados
usadosIdentidad de librería
usadosIdentidad de librería
usadosIdentidad de librería
usadosTirada corta
usadosIdentidad de librería
usadosPrimera tirada
Identidad de libreríaLibrosusados
Entregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
La identidad no es solo un logotipo: es el conjunto de pequeñas decisiones que se repiten, como el borde de una etiqueta o el color de una bolsa.
Las ediciones pequeñas piden decisiones grandes: el formato, la encuadernación, la forma en que el lector pasa la primera página.
móvilesTaller de imprenta
El papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
Entregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
móvilesEdición de invierno
móvilesTaller de imprenta
móvilesEdición limitada
móvilesPrimera tirada
Elegimos el papel antes que la tipografía, porque la tinta cambia según dónde cae. Un mismo negro puede ser tres negros distintos.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
Trabajamos con pocas cosas y las hacemos bien: una retícula clara, dos tipografías y un color que se reconozca a lo lejos.
Las ediciones pequeñas piden decisiones grandes: el formato, la encuadernación, la forma en que el lector pasa la primera página.
Dibujamos las letras que hacen falta y usamos las que ya existen con respeto. Una buena composición se reconoce porque no se nota.
Pliego unoLa identidad no es solo un logotipo: es el conjunto de pequeñas decisiones que se repiten, como el borde de una etiqueta o el color de una bolsa.
Entregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
Trabajamos con pocas cosas y las hacemos bien: una retícula clara, dos tipografías y un color que se reconozca a lo lejos.
Entregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
Edición de inviernoLas ediciones pequeñas piden decisiones grandes: el formato, la encuadernación, la forma en que el lector pasa la primera página.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
cosidosCapítulo primero
Tinta y papelLas ediciones pequeñas piden decisiones grandes: el formato, la encuadernación, la forma en que el lector pasa la primera página.
Dibujamos las letras que hacen falta y usamos las que ya existen con respeto. Una buena composición se reconoce porque no se nota.
cosidosPliego uno
Edición de inviernoLa identidad no es solo un logotipo: es el conjunto de pequeñas decisiones que se repiten, como el borde de una etiqueta o el color de una bolsa.
Cada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
PapeleríaCuadernoscosidos
de papelesCatálogo de papeles
La identidad no es solo un logotipo: es el conjunto de pequeñas decisiones que se repiten, como el borde de una etiqueta o el color de una bolsa.
Cada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
Elegimos el papel antes que la tipografía, porque la tinta cambia según dónde cae. Un mismo negro puede ser tres negros distintos.
Capítulo primeroEntregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
de papelesEdición de invierno
Catálogo de papelesMuestrariode papeles
de papelesTirada corta
Impreso en tallerTrabajamos con pocas cosas y las hacemos bien: una retícula clara, dos tipografías y un color que se reconozca a lo lejos.
Los carteles se piensan para ser vistos de lejos y leídos de cerca. Por eso cuidamos la palabra principal y el pie con el mismo esmero.
U
E
D
APrimera tirada
en biciEdición limitada
en biciPliego uno
en biciPliego uno
planasPrimera tirada
planasTinta y papel
planasEstampados
Dibujamos las letras que hacen falta y usamos las que ya existen con respeto. Una buena composición se reconoce porque no se nota.
Un buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
Entregamos los archivos listos para la imprenta y acompañamos la tirada hasta que el último pliego sale seco.
Las ediciones pequeñas piden decisiones grandes: el formato, la encuadernación, la forma en que el lector pasa la primera página.
Elegimos el papel antes que la tipografía, porque la tinta cambia según dónde cae. Un mismo negro puede ser tres negros distintos.
Cada proyecto empieza en la mesa del taller, entre muestras de papel, recortes y bocetos a lápiz. El ordenador llega después, no antes.
planasEstampados
El papel recuerda la presión de cada letra. Antes de imprimir probamos tintas, gramajes y acabados hasta que la página se siente justa al tacto.
Un buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
Las ediciones pequeñas piden decisiones grandes: el formato, la encuadernación, la forma en que el lector pasa la primera página.
a medidaImpreso en taller
a medidaPrimera tirada
Dibujamos las letras que hacen falta y usamos las que ya existen con respeto. Una buena composición se reconoce porque no se nota.
Un buen libro se nota en el lomo, en el margen y en cómo se abre sobre la mesa. Lo demás es contenido.
y marcasImpreso en taller
y marcasTirada corta